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作家麦家最新长篇小说《风语》第一部日前由金城出版社出版，受到读者极大关注，高挂本市各大书店畅销书排行榜前列。麦家昨天接受采访时表示，根据读者一个月的反馈来看，大家对这部小说基本满意。当然也有小瑕疵，比如封面没有标明为《风语》第一部，结尾没有标明“未完待续”；情节发展缓慢，第一部洋洋三十万字才讲到陈家鹄刚进入“中国黑室”，未施展破译功夫等。对此，麦家说，由于背景和人物关系过于复杂，需要大篇幅才能交代清楚，第二部里陈家鹄的种种破译天才就能表现出来了。
■关于节奏
大篇幅交代复杂关系
《风语》出版一个月以来，受到读者极大关注，故事的可读性让读者口口相传。但是，作为系列小说，《风语》策划出版方既没有在封面上标上“第一部”，也没有在结尾标明“未完待续”，让读者看得一头雾水，因为就文本而言，小说故事才刚刚展开。麦家也意识到了这个问题，他称这是出版商考虑不周造成的，将在加印时予以改正。
还有读者质疑，《风语》第一部洋洋三十万字，情节发展过于缓慢，而且波澜不惊。对此，麦家称，《风语》第一部主要是确定人物、环境、时代背景，以及国共关系、日伪关系、人物关系等。第一部是根基，只有把问题交代清楚了，接下来的故事情节才能顺利进行。由于各方关系复杂，要交代清楚就得花这么长篇幅。麦家说从第二部开始，陈家鹄的种种破译天才就能表现出来。
麦家介绍，《风语》系列讲述的是陈家鹄在抗日战争、解放战争时期与敌人展开的谍战，这个故事有原型。25年前，一位1947年投诚的前中国黑室成员，在病中给麦家断断续续讲了自己在中国黑室的一些事。麦家在此基础上加以虚构，创作完成了《风语》。“《风语》第一部主要讲述陈家鹄进入中国黑室的过程；第二部讲述他的工作和生活，以及与日本间谍展开的谍战；第三部讲述的是国共双方为争取陈家鹄而展开的博弈，以及陈家鹄最终的悲剧命运。”麦家说，如果说第一部让读者不尽兴，他希望第二部读者能尽兴；如果读者觉得第一部确实已经吊起胃口，那就请看第二部。
■关于数独
不喜欢可以不去理会
麦家之前的《解密》《暗算》《风声》都是在“螺蛳壳里做道场”，《风语》却将人物放置在大时代的风云际会中。麦家说，他此举试图在这部小说中解决两个问题，一是解决小说的可读性、耐读性，恢复读者对小说的信任；二来尽量在里面增加一些真实的历史。他说：“现在作家写小说胡编乱造的多，包括我早期也有一些小说是胡编乱造。到了《风语》这里，我是想踩着历史的脚印做文章。”
《风语》的小说背景设置在重庆，各国情报人员聚集在重庆饭店，“黑室”培训地点隐藏在南山之中，特务们经常出没于朝天门码头。对于这些地点，麦家坦言，他对重庆并不太了解，写作《风语》主要是借助两种地图资料——一是1941年出版的重庆市区交通图，一是1946年中华书局出版的《民国时代的中国建筑》。小说里的街景、建筑物、声色场合都是比照这两份资料来写的。麦家称，他参考的国共时期的谍战资料，现在基本都解密了。比如书中写到蒋介石当时花一万美金找来美国人亚德利组建黑室，就是真实的故事。
《风语》是谍战小说，在第一部中尚没有破译战争场面，但有不少数独游戏。对此，麦家解释，他是出于两个考虑，一是现在的人对智力游戏过于迷恋，很多报纸都有填字游戏、数独游戏。他将它们放到小说中，喜欢的人就可以做做这个游戏，不喜欢的读者可以跳过去不予理会，它们与情节本身没有关系。二是将数独游戏设计到小说中，也符合陈家鹄的性格特征，体现了他的职业特点，“一个破译家，你不能让他整天去唱卡拉OK吧。”
■关于人物
陈家鹄是聚合型人物
小说中的陈家鹄是一个数学奇人、天才破译家，手无缚鸡之力，却令人谈之色变；不识枪炮，却是战争中最大的战斗英雄；纸上谈兵，却歼敌于千里之外。麦家解释说，作为个体来说，根本没有陈家鹄这么一个人，他只是融合了众多人的故事和经历，包括他们破译方面的成果。这是一个聚合型的人物，单个人物不会有这么精彩的故事、这么丰满。他是个体，但又是全部。在麦家看来，陈家鹄是一个才华横溢、恃才傲物、极具孝心和爱心的一个人。作为儿子他是孝子，作为丈夫他忠于自己的妻子，敢于承担。
相对于陈家鹄的善良，反派人物陆从骏则过于残忍。麦家认为陆从骏的定位并没有太多新意，这样的形象在很多文学作品里都有。陆从骏是一个忠于职业高于一切的人，忠诚组织到了愚昧的程度，勇敢到了残忍的地步。为了这个组织——黑室的利益，他可以杀人放火。比如在乱坟岗，一个叫花子有可能听到他和陈家鹄的对话，他马上派人把他干掉，残忍至极。
■关于主题
读者牢记历史之伤痛
谈到写《风语》的目的，麦家说，他想通过这部小说唤醒读者重新审视中华民族被日本占领的那段耻辱历史。他说：“这些年，我觉得我们国家经济越来越发达，但对历史越来越淡漠，尤其是对我们曾经遇到过的那些灾难，好像有点好了伤疤忘了疼。一个民族如果不记住过去的痛，那么这种痛将来很可能还要再次降临。我们应该吃一堑长一智，要勇敢面对曾经遭受过的灾难，而且从灾难里去总结一些教训。一个民族在巨大的灾难面前，人物的性格最容易充分暴露出来。我通过‘中国黑室’这个平台，通过抗战这段历史，再现历史大灾难面前的各色人等，有的极其忠诚，有的极其奸佞；有的当了汉奸，有的在国共日伪之间巧妙行走。”
麦家的另一个目的是想以陈家鹄们作为道具，还原那段历史。“现在有些作家对历史的态度越来越游戏化，他们戏说历史的功夫很好，在正面撰写历史方面却表现出了相当的冷漠。当大家都去戏说时，就有问题了。我们能不能去正说？尤其像民国这段历史，看似远在天边，其实近在眼前，有很多历史当事者至今还活着，我们怎么能去戏说他们呢？尤其是面对抗日战争这么一段历史，哪来的心智去戏说？”
与此同时，麦家也想借《风语》向破译英雄致敬。他说：“他们对一般人来说是传奇。我们有可能与他们擦肩而过，却根本不知道他们在干什么，他们就是这样一个隐形的群体。我一直写，写得兴致勃勃，越写越尊敬这群人。”
来源：京华时报
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